Air君有话要说
相信很多小伙伴在学习摄影的路上，容易对很多知识点产生误解。
今天Air君推荐一位老朋友-木西，来为大家好好唠唠这些易混淆的摄影概念。
下次，你可别再犯这些小迷糊了！
作者介绍
木西AlexanDENG
中国创意摄影展十佳摄影师
2017MPA世界手机摄影大赛总冠军
2016美国国家地理全球摄影大赛手机组优秀奖
2016国家地理全球摄影大赛风光组优秀奖
华为Mate9、Mate10、P10、P20
全球发布会样张摄影师
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许多细碎的知识点，平时大家随口一说都没有去注意，很多时候以讹传讹，大家现在又基本在微信群这种既封闭、又无法沉淀内容的社交平台里讨论问题，于是各种错误的东西就越来越多，导致很多新手朋友对基础的概念产生误解。
当然一些言之凿凿、自信满满的所谓摄影高手们写的文章也充分地演绎了“误人子弟”这个词；而APP厂商们不加思索的“拿来主义”，也起到了推波助澜的作用。
于是，根据咱们【木西摄影研习社】各个群里的讨论内容，以及在知乎摄影相关问题下的各路回答，我整理了一些，尤其是新手们特容易搞糊涂的错误集锦，问题不多，彼此之间也没啥联系，但是真的很常见，希望大家给我注意了！
移轴效果就是“小人国”
大家经常在网上可以看到这种，看起来像是微缩景观一样的照片，旁边常常会说这就是所谓的“移轴摄影”，于是小白们就会认为，动辄万把块的移轴镜头其实就是拿来拍这种画面的。
其实这仅仅是移轴镜头带来的“副产品”，而移轴镜头的主要作用——首先是建筑拍摄中，在控制画面透视的同时，尽可能地保留了分辨率。
其次，则是在微距摄影中，利用沙姆定律，拍摄到从前到后都非常清晰的大景深画面。
那么我先来普及一下几个概念。
光轴：穿过透镜系统的光学中心而不发生任何偏转的那一根轴线，移轴移动的就是这根轴。
相场：又叫成像圈，跟我们熟知的“画幅”概念息息相关。
画幅通常指的是CMOS的大小，而其实镜头也存在类似的概念。不严谨的说法是，“镜头的画幅”也就是镜头汇聚成的光线最终形成的画面大小。
通常情况下，要求镜头的像场能够刚好覆盖CMOS或者胶片。而移轴镜头的像场，往往比同等级CMOS要更大，这样就有了上下移动的空间。
这里需要非常注意的一个点是“相场和画幅的大小”跟“镜头的视角”是完全不同的两个概念。
移轴镜头：这种镜头拥有比其对应画幅的相机更大的相场，通过对光轴进行平移倾斜等动作，实现透视矫正，焦平面控制等效果。
引自摄影之友
移轴镜头在英语里叫Tilt-Shift Lens。非常生动地把移轴的两个功能给形容出来。Tilt是倾斜的意思，我常常称之为“摇头”。
摇头的作用是让镜头焦平面和CMOS或者胶片的平面产生偏移，这时候画面中的虚化部分将不再按照常规镜头（镜头焦平面和CMOS焦平面平行的镜头）那样，严格平行于镜头平面，按照离焦点的远近进行分布，而可以在画面中出现蜜汁虚化，这也就是“小人国”效果产生的主要原理。
而Shift的意思是转移，意味着镜头光轴的“平移”。之所以是“平移”，就意味着不会发生摇头中出现的蜜汁虚化，而跟正常镜头保持了一致。这种平移的主要作用是保证镜头垂直地面，保证建筑上下大小一致，同时又能够少拍一些地面，多拍一些建筑。这才是移轴镜头的名字中"平移光轴"的真正应用。
广角镜头“畸变大”
畸变和形变，这两个概念简直是灾区中的重灾区！！
一天到晚都在被搞混淆。
广角镜头近大远小的效果很夸张，这叫做透视形变，是一种光学现象，任何镜头（远心镜头除外）、包括人眼也有；
这些上小下大或者上小下大的效果都不是畸变，这是透视形变，因为镜头焦平面没有平行于建筑平面，不信你用眼睛看看也一样。
而镜头畸变，是一种缺陷，由于镜头设计上没有完全矫正好透镜带来的画面扭曲，导致画面失真，直线弯曲（典型的是鱼眼镜头）。
本来应该是直线的建筑线条变成了曲线，这才是畸变，可以理解为画面变畸形了！
所以透视形变，比如抬头拍建筑，底大顶小，这是没有办法的事情，这不是广角的锅，你自己抬头看建筑时也能发现，近大远小，这是自然规律；而镜头畸变，则是由每一种型号镜头的光学设计决定的，同样的焦段，有可能尼康这只有畸变，蔡司这只没畸变；而广角有广角的畸变，长焦也有长焦的畸变，畸变的有无，并不是由焦段决定的（当然，就无畸变镜头的设计难度来看，的确广角会更大）。
因此，理解好这两种光学现象，我们才可以针对性地应对它们。
比如广角的透视比较夸张，那么注意安排好前景和镜头之间的距离，注意横平竖直地拍摄，或者使用移轴镜头拍摄。
横平竖直地拍摄则没有形变
采用移轴镜头拍摄，或者使用后期矫正，也可以实现无透视形变的画面。
而镜头的畸变无法避免，要么换器材，要么后期矫正，但一定会损失分辨率。拍摄的时候注意四边，不要太挤，给画面矫正留一点空间。
透视跟焦距有关
这也是摄影圈，尤其是爱好者发烧友们经常传诵的谣言之一。
长焦有压缩感，广角的透视形变更强。
而我也在知乎某个关于“为什么对着镜子自拍的自己比人眼看到的更丑”这个问题里看到了一个高赞答案，硬生生地说是因为手机镜头广角畸变导致自己变丑，而在后续的阐释中把透视形变跟镜头畸变完全彻底混为一谈，最后居然还是首赞。
首先，我要大喊三次！！
“透视只跟距离有关”
“透视只跟距离有关”
“透视只跟距离有关”
然后，我们可以用任何镜头做这么一个实验。同样的位置，使用广角拍摄一张，再用长焦拍摄一张，然后把广角的画面裁剪到跟长焦一样，你们就会(故作）惊讶地发现，除了裁剪后广角画面的分辨率不足以外，两张照片完全可以重合。
除非某一只镜头的畸变特别严重，或者画面中心的前景离得太近，镜头本身的长短影响了实际焦点的位置。
同样的位置，长焦的画面，就是广角中央部分裁剪后的结果。
近大远小的效果，本身就是随着距离被摄物体的距离而减小的。
离得越远，近大远小的比例越不明显。
而广角因为能够拍到非常宽阔的画面，距离镜头很近的面前也能够被装进去，因此看起来好像广角有着更强烈的近大远小的效果；长焦因为视角窄，通常只能看到较远处的物体，所以看起来近大远小的透视效果不明显，然而这一切是由视角的宽窄、缩放的比例决定的，透视效果本身，并没有随焦距发生任何变化。
广角可以拍到更多的前景，因此透视效果更显著
单反虚化强主要是光圈大
这段话是我在知乎某知名优秀手机摄影问题答主的回答里看到的，他把索尼A7跟某台国产手机的虚化进行对比，最后得到的结论是A7的虚化非常真实强烈，因为“光圈更大”。
可以说是触目惊心了啊。关于虚化的原理到底是什么，我在之前的文章里已经详细解释过了。
总之就是，影响虚化的因素中，实际焦距和对焦距离的影响比光圈更大，比如我们都知道广角镜头拍到的画面，没有长焦虚化得厉害。
当等效焦距一致（画面视角一样时），实际焦距的长短，取决于CMOS的大小。
画幅越大，获得同样视角的画面，所使用的镜头实际焦距就越长。比如全画幅的28mm视角，就真的是28mm焦距，而手机的28mm视角，由于CMOS画幅很小，所以常常是4mm的实际焦距，于是虚化自然差了非常多。
搞清楚原理很重要，虽然看起来对我们拍照没有什么直接的帮助，但在不同的拍摄场景下，搞明白原理，才能够真正高效及时地解决问题。
双摄手机都一样的
我经常听到有人问我类似于“XX手机是双摄，我该不该选它”“XX手机单摄比双摄得分还高，是不是不要买双摄了”
哥老官些！双摄和双摄是不一样的啊！
色温低，画面冷；色温高，画面暖
这也是一个典型的望文生义的问题。
色温色温，不就是颜色的冷暖吗？
然而并不是。
颜色冷暖的概念深入我们基因。
看到早晨橙红的太阳，看到篝火燃烧时产生的橙色火焰，我们的肉体会感受到温暖；
看到日落后深蓝色的天空，看到冰雪透蓝透蓝的阴影，我们的肉体会感到寒冷。这是色彩冷暖最早的来源。
然而随着科学的发展，我们知道红色火焰的温度其实并不算高，蓝色的氧焊有着几千度的高温；我们也知道红色的阳光并不容易伤害皮肤，反倒是看不见的紫外线，有着强大的能量。
当你看懂了上述文字，色温的概念也就不难理解了。
实际上，色温的定义是这样来的：
把一块绝对黑体给逐渐加热到发光，随着这块黑体的温度逐渐上升，它发出的光线，颜色也会逐渐变化。刚刚开始发光时，温度还不高，2000K左右，这时候是红色橙色的光线，随着温度持续上升，光线开始变得越来越蓝，越来越紫。就像我们的阳光一样，红色橙色的光线能量并不高，而蓝色紫色甚至紫外的光线，能量则更大。
所以色温低，颜色暖，色温高，颜色蓝。
而色温的定义了我们什么启发呢？？
色温的定义告诉我们，光线的冷暖，和颜色的冷暖，不是一回事儿。
那些拿着“蓝天白云红房子”来问我：老师我这也算是冷暖对比——的同学，一定是没有理解色温的概念的。
当下流行的风光摄影中“冷暖对比”，指的是光线的冷暖，而并非物体本身颜色的冷暖。学了色温的概念，这个道理你就能理解得更深刻。
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写在最后
有人经常问我学好摄影需要什么东西，我觉得首先摄影并不是非常难的一个学科，真的不是。如果你在其他领域都能做出不错的成就，那么认真学摄影，也差不了多少。而其中最核心的要素，绝对不是几本书，几本画册和几台相机，
而是你的思维方式和感知能力。
思维方式，一言以蔽之——“物理学思维”，也就是探求本质，研究原理的思维方式。多问为什么，千万别沉溺于各类摄影公众号的奇巧淫技；多去找找照片背后的原理，摄影才会有质的提高。
以上几个误区，你有中招吗？
快来评论区说说吧~
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