在中国超现实主义摄影还没有产生,便已经死亡。即使有出现，也是仿超现实主义摄影或伪超现实主义摄影。国际上1966年伴随安德尔•布雷登的逝世而消逝，之后超现实主义一再被滥用和误用，以新超现实主义和新立体主义之名。 超现实主义绘画和摄影超现实主义摄影，彼此影响颇深。超现实主义摄影作品,很难用文字来诠释，因为作品不是现实经验的记录，要用大家的共同经验去理解。在客观世界中的原意，每一物体作为一种视觉图像符号出现，超现实主义摄影不以记录现实为己任，作品中的实物就不是它们的原本了。 写实主义处理色彩是在真实的基础上，力求发挥色彩的表意作用。超现实主义色彩处理，强调主观色彩的运用，只求色彩的表意功能，不考虑色彩处理的真实性。 超现实主义起源于西方现代派电影，意大利著名导演安东尼奥尼，在他拍摄的影片《红色沙漠》中，红色、黄色和蓝色是重要的表意色彩，他把厂房和树刷成红色和黄色，象征着动荡和恐惧。 红色，黄色构成的环境，暗喻现代工业文明正在摧毁着人类，烟囱冒出的黄色烟雾暗示有毒。 蓝色，暗示精神病患者，房间的女主人公朱莉亚娜，无法和外界和家人沟通，看到的世界是冷寞无情的。 绿色，象征生命的色彩，影片中很少看到绿色，暗示被现代工业污染的世界，一切生命都受利危胁不能存活。 影片的色彩处理是超现实主义的，色彩不再是自然景色的真实再现，色彩只是依照作者的主观意愿，作为独立的表意手段。 超现实主义摄影用符号作词汇来造句，而影像句子不可能能翻译成,每个人概念中的好词好句。词语中蕴含的情绪、诗情，感性的意味，也正是现代艺术魅力所在。 超现实主义摄影箴识：改变世界、消除战争和疾病，让自由、原始的爱以及内心的自发萌动,和梦境来诠释永恒。魔都的3张报纸，一张用来解读石库门，一张用来解读ARTDECO，一张用来解读浦江母亲河。