苏格兰小风笛是一种复兴乐器，在20世纪初期曾经断层了约30至50年，这里泛指边界风笛(Border Pipes)，低地风笛(Lowland Pipes)舞曲风笛(Reel Pipes)和小风笛(Scottish Smallpipes)，他们的指管与大风笛GHB类似，8个孔，相同的九个音，边界，低地与舞曲风笛在现代的改进下可以用交叉指法演奏这九个音之间的半音，小风笛则有非常小的指孔，音域低一个八度，拥有诺森布兰小风笛的血统，可以适用诺森布兰小风笛的封闭式指法。 传统的小风笛都是用风箱而不是嘴，原因是簧片太薄受温度和湿度的影响较大，随着湿度控制技术的提升，嘴吹版本开始普及，大部分制作者制作音量较小且为A调440Hz 能与其他乐器合奏，非常适用于Session，和弦乐混合融洽，同时存在大量D小风笛，C小风笛，F小风笛等等… 历史意义上是指苏格兰边界与诺森布兰(他们称为半长小风笛Half-Long Pipes) 所演奏的小风笛，演奏管传统上有一个喇叭口，碗状结构，由 Nigel Richards所发展的可以做到覆盖低音A至高音A之间所有的半音，袋方面边界风笛是对袋的压力最明显的苏格兰风笛，较大的压力可以提高半个音，和弦管方面边界风笛一般具备低音A，次中音E，中音A。 最早的低地风笛是没有低音和弦管的，只有两根中音管，历史上泛指苏格兰东海岸的小风笛（大约为爱丁堡至阿伯丁范围），乐器结构上演奏管，袋，风箱与边界风笛基本一致，和弦管配置上则不同，一般由低音A，中音A，中音A组成。 舞曲风笛更常所指的是苏格兰高地大风笛GHB的室内使用版本，现代意义上的舞曲风笛，演奏管，袋，风箱与边界风笛也基本一致，更受大风笛演奏者的偏爱，大风笛制作者更愿意用这个名字来命名他们的小风笛，一般由低音A，中音A，次高音E。 苏格兰小风笛是一个基于边界风笛与诺森布兰小风笛所发明的较现代的一种风笛，演奏管呈细长直线型，管壁非常厚，指孔非常小，音域低一个八度，音色接近于法滋，和大风笛，边界风笛不同的是高音较亮，低音较弱，所以的装饰音手法将会与传统大风笛有所区别，袋的压力将会是一个很小但要非常持续的作用，小风笛的风箱一般只有边界风笛的3/4，许多小风笛乐手常用A演奏管外还有D演奏管，所以通常的和弦管的排布为四根，低音A，次中音E或者D，中音A及（次高音D）。 历史上小风笛的演奏范围，南至杜伦，北至阿伯丁，历史可以追溯到17世纪 (壁画绘画所记载)，现在在加拿大新斯科舍省，澳大利亚塔斯马尼亚均有客观数量演奏者与制作者，目前现存的最早的风笛音乐手抄本就是威廉狄克生(William Dixon)，写于1733至1738 诺森布兰(杜伦，纽卡斯尔一带)，这本手抄本现藏在苏格兰佩斯的A.K.贝儿图书馆。 演奏技巧方面很遗憾，1930年的断档使得现今乐手们无法准确知晓装饰音的使用方式，现在的演奏技巧很多都是去询问那最后一批听到过小风笛的老爷爷老奶奶所描述的，现代的小风笛风格形成于20世纪70年代，同时又引入了苏格兰小风笛作为一种全新的乐器出现，部分小风笛手偏好于几乎无装饰的演奏(如哈米仕摩尔Hamish Moore)，也有很大一部分乐手沿用大风笛的技巧(弗莱德莫里森Fred Morrison)或是诺森布兰小风笛的技巧(盖里怀斯特Gary West)。 小风笛可以直接演奏传统大风笛曲目，独有的曲目很多基于威廉狄克生的手抄本(William Dixon Manuscript)，1995年马特西雅图(Matt Seattle)出版了他重新整理标注的手抄本，LBPS有出过几本小册子关于推荐曲目，苏格兰低地音乐与高地音乐的差异也非常明显，这里不展开了，现代传统音乐的创作如弗雷泽肖(Fraser Shaw)，并且在Session中会有非常大的戈登邓肯(Gordon Duncan)的新派曲目的影响。