金宝斋德进书法/标签/书画作品
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清末民初涌现出了一大批书法名家然而能够名闻一方名载书法史的人毕竟少之又少更多的书家被时代逐渐淡忘那么他们的书法作品流落何处呢晚清有一个叫孙智敏的书者孙智敏 ［近现代］（一八八一至?）字廑才，斋名知止居，杭州人。光绪二十九年（一九o三）进士，入翰林。曾任浙江高等学堂及两级师范学堂监督［即校长］。书出锺、王，略参李邕，最工端楷，臣细皆能，老而不失娟秀。老年居沪，以鬻书为生。年轻时曾高中进士担任翰林院编修，1930年代他开始以卖字为生，他的字方正清秀，字如其人孙智敏辞世后他的家人和后辈在此后的十数年先后将... -
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。(樯橹 一作：强虏)故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。(人生 一作：人间；尊 通：樽) -
A关于笔纸的选择1、笔：大字用兼毫，小字用狼毫。质量要好一点的。不叉尖，笔杆挺直的。2、纸：（1）大字用生宣，小字用半生半数洒金宣，不主张用熟宣创作书法作品。（2）手工毛边纸原料采用纯竹料，纸性半生半熟，自然晾干，具有吸水性、拉力好、柔韧、墨干不起皱等优点，很适合书法临习。B关于小楷的临习1、临习《宣示表》要抓住其大巧若拙的字态、古雅朴茂的点画和清和简远的气韵等艺术特点，用笔轻落轻收，结体横向取势。关键是要掌握小楷“疏朗停匀、宽绰有余”的总体特点。2、小楷总体属于帖学，如能参以汉魏笔意体势及敦煌写经之... -
近其理 进其理 尽其理临帖各有招数，效果不同。荀子有言：“善学者尽其理，善行者究其难。”，因此，围绕“理”字动脑子临帖非常关键。余临习米芾书法多年，粗浅体会有三重境界：01“近其理”察之精初级境界凡经典作品必有其成为经典之理。即符合一定的审美观，其形成过程会遵循或者有独特的某些“规范”。从共性上讲，是笔法、字法、墨法、章法等等。就每一位书家来讲还有自己独特的、个性的“理”。习书者，首先要尽快“近其理”。必须做到“察之者尚精，拟之者贵似”。对所临帖仔细观察，不放过任何细节，临写时从表象上尽量接近所临对象。即进最... -
我们为什么应该学习手札？1、书写功能的需要。我们知道，书法的基本元素是汉字、基本功能是实现文字沟通。现存的王羲之兰亭序、十七贴、颜真卿祭侄文稿、苏东坡寒食帖等等名帖也都是诗稿、文稿、信函这类手稿。 书法作为书写艺术被认同的时间很早，主要用于记录（写信、作书、写经、圣旨、公函等）、立碑、牌匾等实用性用途居多，作为成为和国画一样的装饰艺术却很晚，这一点要区分。书法作品成为挂墙上的装饰品还是明朝中期以后才流行的，和古代建筑、家具的空间发展造成的生活习性改变有密切关系，本文不详述。 理解这一区别就容易明... -
在书法学习中，背字帖是一门不可缺少的功课。初学者能否快速地掌握书法的特点，把字写得既漂亮又符合艺术要求，是每个书法学习者所向往和追求的事情。 但在实际操作中，并非如此，初学者都会遇到这样或那样的问题。归纳起来，最突出的是：怎么写也写不像，或者是临过的字会写，没有临过的字不会写。 由此，在思想上产生了彷徨和困惑，在精神上产生了苦恼和失望。其实，解决这个问题的方法很简单，就是学会背字帖。以写助背 俗话说：“好记性，不如烂笔头。眼看十遍，不如手抄一遍。” 背字帖亦然，背字帖首先离不开临摹，临摹在技术上是... -
这是一组黄山绝美摄影图片，太美啦！ -
清朝皇帝，自幼就饱读诗书，学习骑射。然而，这些皇帝们，除了在国家统治、后宫处理上，十分具有才能，更是喜欢琴棋书画，尤其对书法十分擅长。 雍正的书法文雅遒劲，追随其父，走董其昌流畅和美一路。纵观雍正的存世墨迹，其书取法赵孟頫和董其昌，畅朗娴熟、文雅遒劲，行笔疾迟有序，气脉贯通，是历代皇帝御笔书法中不可多得的。雍正行书书法用笔跌宕，用墨酣畅，气脉一贯，将二王的灵秀，晋唐的古朴及董其昌的逸气熔为一炉，颇具大家风范。 雍正的字是康雍乾三帝里写得最好的。雍正是位奇特的帝王，出色之才华、刚强之性格、传奇般... -
书法落款，不单是尾部，是包含了作者在书法作品中除正文内容以外的所有书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名、字号等。 落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款。一般是"文古款今""文正款活"。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；在实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。 很多人不懂书法落款，让原本满意的正文内容竟然被落款毁了。下面，我们来看看都有什么问题... -
唐诗一首 5张
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我们先来看几幅古代书法名作中关于年份的写法： ▲王羲之《兰亭序》 “永和九年，岁在癸丑暮春…” ▲颜真卿《祭侄文稿》 “维乾元元年，岁次戊戌，九月庚午朔…” ▲苏轼《前赤壁赋》 “壬戌之秋，七月既望…” 古人写年份一般是“岁次某某”，而我们今天在书法农历落款时，写“辛亥年”“乙酉年”“戊戌年”者肯定会有。那么书法农历落款写“年”字，到底对不对？ 北京杨中涛先生认为“年”和“岁”为同义词，古人可以写“某某岁”，那我们就可以写“某某年”。但其实，“岁”字和“年”字不是一个概念。一般都是前面的朝代的具体年号来标明年，后面干支来标明岁。 所以... -
1、不临碑帖、自己乱画一个人字写得好不好，涉及书法的审美原则问题。什么样的书法谓之好，这要有标准。中国书法尽管还没有绝对标准，却有着相对的审美法则。一幅优秀作品必须具备两大方面的基本水准：一是对传统的书法艺术继承水准；二是融入个人审美的风格水准。一幅优秀的作品一般具备两个方面的基本要求：一是对传统书法艺术的继承；二是融入个人的审美风格。不临帖，就是排斥传统，不继承传统的书法，在第一关上就失败了，还谈什么好不好。王羲之《寒切帖》2、选帖不慎、临帖不精对一种事物的好恶决定一个人的兴趣，兴趣会影响态... -
一、浓墨 古人作书多用浓墨，墨浓如漆，写在白纸上黑白分明，极其醒目。字迹清晰秀丽，神采外耀。浓墨易见其厚重、凝练、神韵尤佳，但非功力至深者不能达此妙用。清代刘墉有“浓墨宰相”之美誉，他博通经史，擅长丹青，墨迹临帖功力极深，他正是在丰腴、厚重的方面见其真力祢漫。二、淡墨 淡墨介于黑与白之间的一种间色，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。淡墨与用水的技巧密切相关。近代有不少书家喜用淡墨，用得好自然增强作品的表现力。清代王文治善用淡墨以表现萧疏秀逸之神韵，有“淡墨探花”“淡墨输株”之美誉。三、涨墨涨墨指的是过... -
我们经常听到这样的话：“一幅字写得好不好要挂到墙上才知道。”或“写完字挂起来才能知道到底好不好。”于是我们在每次临习之后把自己的字挂到墙上，才发现坐着看没啥毛病的字怎么一上墙就显得如此别扭？无奈赶紧拿下来，免得被别人看到。那么为什么从桌上挂到墙上能让本来顺眼的字变得不顺眼呢？原因就是：距离。从桌到墙人与纸面的距离变了，角度和感受自然也就变了。 说白了，一幅字能不能称得上好，其实就是看它能不能禁得起距离的考验。 考验一：笔画→结构我们伏案而书的时候离字和帖都比较近，可以看的到更多的细节，所以我们在书写... -
章法，广义上讲，是包括款式，狭义上讲，是指整幅作品的谋篇布局。 经营位置“意匠惨淡经营中”，的确如此，章法布局包括一点一画、结字、行气、全篇布白、落款钤印以及装裱。点画，结字在作品中只是一小局部，然而“一点或一字之规，一字乃终篇之准”，它要与整篇相配合，可以从以下九个方面谈谈本人之认识。一 定主、宾之序 书法创作当先从主体（正文的文字内容）入手， 主位既定，宾从就可以围绕主体生发，或藏或露，或即或离，目的总在丰富其空间，充实其层次，如众星拱月一般，烘托得主体形象愈见突出愈完美。 书法作品的文字内容，... -
西瓜《小品册页》十开之五)册页 纸本 墨笔 22cm×31.5cm 无年款 题款：杏子老民。 钤印：齐大(朱文)夏天怎么少得了西瓜，这硕大的果实，里面都是蜜汁，想想觉得神奇。齐白石的瓜，以冷逸写出，更添凉意。 丝瓜(《小品册页》十开之三)册页 纸本 墨笔 22cm×31.5cm 无年款 题款：四十年前寄幻堂。 钤印：木居士(白文)丝瓜二只，一盘菜。齐白石喜欢丝瓜，他曾在另一幅画有丝瓜的题款中写过喜欢丝瓜的原因，大致是丝瓜味道好，而且长得快，五六日就可以加餐。平常心画平常画，谁不是凡人?枇杷 托片 纸本 设色 34cm×34.5cm 无年款 题款：白石... -
王羲之草书欣赏《想弟帖》四种，收刻于《大观帖》、《澄清堂帖》、《玉烟堂帖》中。释文：想弟必有過理，得蹔寫懷。若此不果，復期欲難冀。臨書多歎。吾不復堪事，比成此書，便大頓。 南京大学藏翁方纲宋拓本 帖文中有二处历来有争议：即第二行的“复期”二字。“复”字有释为“后”、“役”两说；“期”字有释为“斯”者。当作“后期”为是。 帖文大意是：料想弟一定会经过彼地，暂且抒怀念之意。如误了如此时机，以后约会恐难以希求。临书多有叹息!我已经衰弱得胜任不了任何事情，写完此信，便感到极端的困顿。于此，王羲之写此信时身体状况格外糟... -
1技法准确性常听人说，某某书家的字“笔笔精到”“字字精到”。什么是“精到”？无非是说这个书家的字点画、结构、章法精确到位，合乎法度。 ①讲点画，就有个形象，尺度（粗细、长短）、轻重和使用上的准确度，不能随意涂抹。 ②讲结构，就有个点画搭配位置的准确性问题，要求其合乎重心、平正、匀称、呼应、参差、向背等法则。 书圣王羲之曾说过：“倘一点失所，如美人之病一目，一画失节，如壮士之折一肱，不可不慎也”。此言足见点画及其位置准确的重要了。 ③讲章法，就有个整体布局的准确性问题，要求布白得当，行气贯穿。另外题款、印章的... -
一个先人曾经说个一句话“你有一手一塌糊涂的字，说明你有一颗一塌糊涂的心” 孤独者：字与字之间的距离极小豪放者：字体较大，笔画舒展。虚荣者：笔压不稳，字形飘忽。放任者：字迹如龙飞凤舞。谨慎者：字体较小，基本上不会写或不写潦草的字。有毅力者：笔压很重。 无教养者：杂乱无章。热情的人：字体大、笔画柔、书写流畅。 固执的人：笔画强劲。朴实的人：字体不美观，笔画生硬。无主见之人：笔画轻描淡写，笔力不强，结构松散。机智过人者：笔画巧妙，写法有与众不同的特点。 理想远大者：兼有豪放和固执者的特点。 有特殊技能者：...