最近刚从川西拍摄了一些作品回到家中，结合这次新修的照片，给大家撰写本期教程。
关于减光镜
很多影友在经销商的反复推销下，一提到减光镜这样的器材，首先想到的就是实现超长曝光来雾化水面、过滤路人。
例如下方图1是我在澳洲悉尼南部Kiama小镇拍摄的海景日出，就是添加了ND64滤镜将曝光时间延长到了1分钟左右，从而把奔腾的海面变得更加平静，从而突出主体礁石。
图1，澳洲Kiama礁石
再比如下方图2是我拍摄于日本东京国立博物馆的建筑内景，当时人潮涌动、画面显得非常杂乱。所以我得到保安许可之后，安置三脚架、并且给镜头前方添加了一块ND1000滤镜。经过测光和估算，将曝光时间设置成了15分钟，最终把所有的行人全部过滤掉，只保留了纯净的画面。
图2，日本东京国立博物馆
这两个方面也的确是减光镜的基础功能。
减光镜柔化云层的效果
其实我很早就开始尝试用减光镜去柔化云层：在慢门长曝之下，可以让原本边缘杂乱的云产生类似棉花糖一般柔软、梦幻的效果。
例如下方图3，拍摄于泰国曼谷郑王庙的日落。原本添加ND64只是为了让前景的湄公河变得平静，但同时明显看到了天空火烧云的质感提升。
图3，泰国曼谷郑王庙日落
这次川西带团，发现很多学员依然没有想到过把云层元素与减光镜结合起来，直到看见成片的效果才明白这其中的效果差异。
例如下方图4，是我在格聂神山一开始试拍的时候，尚未添加减光镜的情况下，所得到的原片。可以看到此时的云层边缘就是非常难看的锯齿状。之后我添加了ND1000减光镜，把曝光时间延长到了30秒，不仅仅是让单张照片就记录下了云层的动感，而且边缘区域也显得非常梦幻。
图4，未添加减光镜的原片
图5，添加了减光镜之后的效果
同样的方法，在仙乃日的珍珠湖也到了应用。如下方图6所示，添加了ND1000滤镜之后，云层的边缘细节和形态同样大为改观。
图6，仙乃日日落
前后期技巧
那么是不是简单地把减光镜添加上去就万事大吉了呢？显然，并不是。
首先，在取景的元素上，要同时具备“软硬对比“——用这种柔化云层的“软”作背景、衬托主体的“硬”，才算有意义。比如上方所举的几个例子，虽然通过有质感的云层提升了画面，但是真正支撑全局的兴趣点还是比较硬的雪山和建筑。
再看下下方图6的例子，拍摄于土耳其伊斯坦布尔。虽然用了很大的精力去添加减光镜、等候云层区域的“维纳斯带”色彩效果，但是主体依然是少女塔。
图6，伊斯坦布尔日落云层，少女塔当主体
其次，要等候“软光”时刻。随着巧摄PlanIt、莉景天气等摄影APP的普及，已经有越来越多的影友知道了“黄金光线”的重要性。虽然同样能带来有故事性的色彩，但是这短暂的时间窗口之内还是有着“软光”和“硬光”的区别。
“硬光”的效果下，照片会更强调整体的立体感和视觉冲击力。刻意去追求云层的梦幻效果意义有限，而且由于硬光本身较为强烈、添加减光镜的操作也效果不太明显。
例如下方图7，拍摄澳洲悉尼南部的海景日出就是标准的硬光环境，画面的主要聚焦点是天空区域的光线和水流拉丝效果。
图7，拍摄于澳洲，标准日出硬光
真正适合展现梦幻云层效果的主要是“软光”环境，具体而言就是日出日落的前后短短几分钟。此时的天空不仅保留了丰富的色彩，而且柔和的光线也符合柔软云层的质感要求。例如下方图8，拍摄于澳洲大洋路，就是在大多数游客都离开、自己坚守日落余晖的效果。
图8，拍摄于澳洲大洋路
再就是曝光时间的设置。由于云层的移动时间比流水慢很多，所以必须要把曝光延长到30秒以上才有效果。这也就决定了，主要是使用ND64或者ND1000档位的减光镜。例如下方图9所示，ISO100、F8和曝光时间30s就是我所用的参数。
图9，ACR界面所示拍摄参数
最后就是后期进一步强化。此处我主要是使用Nik Collection里面Color Efex Pro4中两个常用滤镜，“色调对比”和“古典柔焦”来分别强化“软”和“硬”的元素。
如下方图10所示，在Photoshop界面依次选择菜单栏路径，即可打开其工作界面。
图10，Color Efex Pro4菜单栏路径
如图11所示，先选择“色调对比”滤镜，其默认参数较大、会让强化效果变得失真。因此要把参数降低到个位数，然后结合“控制点”技术将其作用效果限制在山体的区域。
图11，“色调对比”滤镜
如图12所示，选择“古典柔焦”滤镜，一般推荐挑选“模式”为第三个会不改变自身光影效果。之后结合控制点把柔焦效果限制在天空云层区域，将地景雪山保护起来。
图12，“古典柔焦”滤镜
之后点击确定，即可回到Photoshop界面，完成强化软硬对比的操作。
本章总结
在本次课程中，我介绍了结合减光镜来实现云层梦幻效果的情景和实用操作技巧，以及配套的后期修图方法。
相比于只有沿海省份才能拍摄海景素材，有质感的云层则普遍得多，能够普遍和雪山、建筑等地景一起形成很好的搭配。相信读者在大量尝试和练习中，能逐渐得到更深的领会。
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