在那不勒斯，1973年持续暴发的霍乱令社会最贫穷的阶层被驱赶至郊区，使得他们被边缘化，而体弱者、小孩和老人都是易感染群体。在我的想象中，贫民区是孕育霍乱的地方，是霍乱蔓延的第一个地方，那里的人们生活极端贫困，但并不是精神上的贫困。为了可以进入这个私密的地方，我与他们交涉了很长时间，解释了我的意图，并试图与我拍摄的对象建立情感上的联系。最后两张照片中的孩子在我的镜头前玩耍、嬉笑。
在那不勒斯，1973年持续暴发的霍乱令社会最贫穷的阶层被驱赶至郊区，使得他们被边缘化，而体弱者、小孩和老人都是易感染群体。在我的想象中，贫民区是孕育霍乱的地方，是霍乱蔓延的第一个地方，那里的人们生活极端贫困，但并不是精神上的贫困。为了可以进入这个私密的地方，我与他们交涉了很长时间，解释了我的意图，并试图与我拍摄的对象建立情感上的联系。最后两张照片中的孩子在我的镜头前玩耍、嬉笑。
这张照片是我所拍摄的20世纪70年代阿尔科圣母崇拜起源中的一张。她的因哭泣而扭曲的面部，如同巴洛克风格绘画的表现力。每个星期一，来自那不勒斯全省各个地区的人，都会身穿白色的长裙并配以蓝色的丝带，从阿尔卑斯出发，虔诚地徒步向阿尔科圣母（位于维苏威火山脚下）朝圣。这个朝圣一旦开始，不到达行程的一半是不能停止的。从距离上来说它会令人筋疲力尽，从而达到人的极限，由此可以看到人们歇斯底里的生活场景和对宗教的狂热。
在《赫库兰尼姆2号》中，小男孩身体的上半部分是明亮的，但处于一个深色的场景内；同时，他的腿部是暗的，又处于一个明亮的场景内。此外，该组合物垂直于小男孩衣着上的横向条形纹，因此，整张照片形成了鲜明对比。
那不勒斯，1975年，一群孩子在马路上玩耍。我出生于那不勒斯，并且决定坚守它。毫无疑问，如果我们在对的时间选择移居，并且选择如纽约或巴黎这样的城市，那么或许我的工作
可以引起更多人的关注，也会升值。但，我想我已经充分回报了这座城市，我不会抛弃它。事实上，那不勒斯在我的事业中扮演了非常重要的角色，它给我带来无尽的灵感和反思。
这个男孩在建设中的环城路上骑着自行车。这是最初建造的那些基础设施，意大利城镇最初的变化。
这些挂着的衣服像是一支舞蹈。我的摄影作品中去除了人物形象。我去除了照片中的人物形象，造成一种时间错乱感，它可以是被拍摄于实际拍摄时间的几年前，也或者是多年后。
我花了很多时间来为这本书寻找出版商，这是一个非常困难的过程，因为他们认为我的主题很古怪，是很不寻常并且毫无逻辑的。
这张照片属于海洋系列。无声依旧是我对于意大利郊外、大海和核心人物组合的固定视角，是这个空间将人的目光推向了无限的远方。画面中的三个色带几乎是平行的，与躺椅一起建立了完整的组合。白色与黑色的不断重复减少了层次，从而增添了寂静的氛围。椅子位于画面的第一层次，体现了人类的痕迹，并象征等待。
勒克斯海岸，2号，2009
为了更好地捕捉光与影的变化，我在拍摄的时候用了一只小手电筒，在冲洗时着重突出强调了一些面部区域，加重黑白对比，模糊白色区域，然后加深黑色区域。我在细节处煞费苦心，只为了让照片更加贴近我最初的理念。在这幅作品中，我模糊了雕塑与背景之间的线条，从而强化了面部张力。
我对这个地方非常感兴趣，尽管这里常常令我感到不安。我想知道：为什么这里被关闭了？它的里面是什么样的？从没有什么人在里面生活过吗？终于有一天我决定爬过巨大的围墙，进入这个巨大的、可怕的空间。在我的照片中，这个空间里一片冷清，但又总是包含着一个对象——人类掠过的痕迹
巴黎，1993
大莱普提斯，利比亚，2004
海洋对我来说是比时间的停滞更高一级的主题，是我研究的基本方向。我的照片里所表现的海洋是绝对安静的。这是将寂静发展到了巅峰程度，没有噪声，没有喧闹，一切都是无声的。