金宝斋德进书法/标签/书画
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名士桓彝见到4岁的谢安，说：“这孩子风采神态清秀明达，将来不会比东晋名士王承差。”不管谢安是谁，对于我们而言，他首先是个书法家。谢安谢安曾从王羲之学行书，书法非常出色，尤以行书为妙品。 后世米芾曾称赞他的书法“山林妙寄，岩廊英举，不繇不羲，自发淡古。”首先，谢安是王羲之的学生，他曾从王羲之学行书，进步很快。并且与王羲之建立了非常好的师生友谊。其次，唐孙过庭《书谱》记载历史上比较有名的谢安和王献之的故事： 谢安索善尺牍，而轻子敬之书。子敬尝作佳书与之，谓必存录，安辄题后答之，甚以为恨。 安尝问敬：“卿书... -
章法，广义上讲，是包括款式，狭义上讲，是指整幅作品的谋篇布局。 经营位置“意匠惨淡经营中”，的确如此，章法布局包括一点一画、结字、行气、全篇布白、落款钤印以及装裱。点画，结字在作品中只是一小局部，然而“一点或一字之规，一字乃终篇之准”，它要与整篇相配合，可以从以下九个方面谈谈本人之认识。一 定主、宾之序 书法创作当先从主体（正文的文字内容）入手， 主位既定，宾从就可以围绕主体生发，或藏或露，或即或离，目的总在丰富其空间，充实其层次，如众星拱月一般，烘托得主体形象愈见突出愈完美。 书法作品的文字内容，... -
书法入门是手上功夫，从零基础到能写一手好字，只要坚持不懈地练习，谁都有这个机会，卖油翁的“唯手熟尔”就是最好的解释。不过虽说“功到自然成”，但如果方法不对、走错路子，再努力都是无用功，离实现目标也只能是越来越远。总结起来，入门阶段的手上功夫，就在“勤、稳、活”三个字上面，下面具体分析。1 手要勤、多重复！熟能生巧，这是众所周知的道理。书法的手上功夫，也是要靠练才能熟的，这就需要一个“勤”字。你未必天天写，但要保持一个训练的量。须知道“业精于勤荒于嬉”，只有通过反复训练，才能形成手部的肌肉记忆，不论是笔画... -
王羲之草书欣赏《想弟帖》四种，收刻于《大观帖》、《澄清堂帖》、《玉烟堂帖》中。释文：想弟必有過理，得蹔寫懷。若此不果，復期欲難冀。臨書多歎。吾不復堪事，比成此書，便大頓。 南京大学藏翁方纲宋拓本 帖文中有二处历来有争议：即第二行的“复期”二字。“复”字有释为“后”、“役”两说；“期”字有释为“斯”者。当作“后期”为是。 帖文大意是：料想弟一定会经过彼地，暂且抒怀念之意。如误了如此时机，以后约会恐难以希求。临书多有叹息!我已经衰弱得胜任不了任何事情，写完此信，便感到极端的困顿。于此，王羲之写此信时身体状况格外糟... -
张金137837558 2018-06-17 05:251、要想气韵贯通，先要熟记内容。 2、贯气的办法，蘸一次墨要多写几个字，以求连贯，上一字结束，要立即做下一字的承接。如果笔中无墨另行蘸墨时，或以空中复笔，继续写来，或将下一字第一笔落墨。3、一个篇章若不是一笔书，字又多，可以分组完成之，但要注意折搭关系。分组或以墨尽而成之。字少的篇章，从落笔顺势而下，一气呵成。4、要干湿相对，不能干对干，湿对湿；要大小相对，不能以大对大，或以小对小。 5、行距要疏密一致，初学章法时，不要时疏时密。6、落款要与正文相协调，使人有整章感。7、... -
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草书要学就学王羲之最美之法帖 张金137837558 2018-06-13 07:48《初月帖》释文： 初月十二日，山阴羲之报。近欲遣此书，停行无人，不辨遣信。昨至此，且得去月十六日书，虽远为慰，过嘱。卿佳不？吾诸患殊劣殊劣。方陟道忧悴，力不具。羲之报。王羲之父名“正”， 为避父讳，“正月”书为“初月”。 首句‘山阴羲之报’，知此帖写于山阴。 山阴是会稽郡郡治所在地。 穆帝永和七年(三五一年) 王羲之赴山阴为会稽内史，其年四十九岁。 此帖当是其四十九岁以后所写。 是王羲之留存至今最好的书帖之一。 用笔、结字和章法都有章草的特点。 此书正当... -
弹性物体都有个弹性限度的问题，在一定力的范围内，弹性物体可迅速恢复原状，超过限度。弹性破坏难以复原。毛笔性柔，弹性是很有限的，这要求我们：1、控制毛笔下按的程度： 一般要在笔头一半以内，向来有一分笔，二分笔，三分笔的说法，用意即在使用近前端的笔锋，笔锋变形程度小，易于恢复。选择毛笔时，要选“大笔写小字”也是这个道理。▲三分笔示意图2、运行过程中，要不时将散卧软弱的笔毫扶立起来。 笔往前运走，就免不了要倒下来，弹性就会惭弱下去，需做个 “回顶”的动作立起笔锋，如折角处的挫锋，挑钩处的蹲锋，捺底出锋前的微... -
中国是墨的故乡，自古就有制墨、使墨的规则，从墨丸到墨锭再到墨汁，从松烟到油烟墨，无不体现着墨法的精奥。在中国艺术中，无论是中国画还是书法，都十分重视对墨的驾驭，从古今书论中对墨的规定和各种传世墨迹来看，墨的使用与技巧问题一直是创作者乃至欣赏家、理论家关注的重要问题之一。 通过对古代书论中关于用墨内容的考察与欣赏、实践中对墨法的关注，最为常见的用墨之法大概有如下九种，试作些举要证明。1、浓 墨 书法创作，一般以浓墨为主，因为浓墨与纸的对比度大，且在书家眼里，浓墨最见精神，特别是正体书的创作。如篆书... -
写字的人都知道宣纸。我不知道什么时候开始有宣纸的，反正古代貌似没有，比如王羲之和苏东坡那会儿。现在，我们经常见到，每个书法家家里都有很多宣纸，玩的狠的家里会有专门一个屋子放宣纸，据说宣纸放的年代越久越好用，是这样的，新的宣纸有火气，不好用。所谓放的时间长了，就是让宣纸松软一些，类似发酵线条，其实都是动作形成的。所谓的笔法，就是写字的动作。可是，如果你用同样的动作，但纸张不一样了，表现出来的线条形状也是不一样的，这里面就需要你根据纸张的生熟程度来调整速度。那么说，即使你弄明白了笔法，可是你没有... -
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临帖是书法学习的唯一门径。无论是初学书法，还是小有成就抑或是有建树的书家，都离不开临帖，离不开对传统的遵循和继承。在书法实践中，临摹与创作互为彼此，创作有境界的高下，临摹也有功底的深浅，而两者之间的有机结合才是提升书法技艺的根本所在。临摹与创作是相互转化、相互促进的过程，即，在创作实践中，有不断对传统的掌控和把握；在临摹过程中，有主体意识的浸透和潺入，具体做法是学习的各个阶段对应地展开临摹与创作。王铎所谓“一日临帖，一日应请所”，深刻地印证了这个道理。一、形式练习 1.训练方法：改变原作章法，将其... -
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草书一副――望庐山瀑布 4张